現(xiàn)代詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)

作品簡(jiǎn)介

這部經(jīng)典著作揭示了現(xiàn)代詩(shī)歌超個(gè)人、超國(guó)家、超越數(shù)十年時(shí)間的征候?！艾F(xiàn)代”指的是自波德萊爾以來(lái)的一整個(gè)時(shí)期，“結(jié)構(gòu)”指的是一種有機(jī)構(gòu)造，是詩(shī)歌創(chuàng)作中的一種具有典型性的共同之處。胡戈·弗里德里希的批評(píng)意識(shí)、充滿智慧的想象以及分析性的語(yǔ)言力量，是風(fēng)格研究和作品闡釋領(lǐng)域內(nèi)的典范。

胡戈·弗里德里希是20世紀(jì)德國(guó)羅曼語(yǔ)語(yǔ)文學(xué)學(xué)者最杰出的一位代表，他的小書(shū)《現(xiàn)代詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)》造成了非常大的影響。弗里德里希采用傳統(tǒng)的分析模式，使19世紀(jì)的法國(guó)詩(shī)歌，特別是波德萊爾，成為了席卷整個(gè)西方的詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)。

——保羅·德·曼

這本書(shū)擁有一種令人愉快的風(fēng)格，它完美地掌握了可讀性與科學(xué)性之間的平衡。弗里德里希引領(lǐng)讀者穿過(guò)了20世紀(jì)歐洲詩(shī)歌的殿堂，激起了讀者——至少是我——心中對(duì)于文學(xué)本身的激情。

——亞馬遜網(wǎng)讀者評(píng)論

胡戈·弗里德里希（1904—1978）　德國(guó)著名羅曼語(yǔ)語(yǔ)文學(xué)家，弗賴(lài)堡大學(xué)教授。他致力于研究經(jīng)典文學(xué)，著作等身，《現(xiàn)代詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)》堪稱(chēng)現(xiàn)代詩(shī)歌研究的里程碑式作品。他又是一位出色的演說(shuō)家，善于在課堂上以細(xì)膩的語(yǔ)言與深入淺出的表達(dá)來(lái)打動(dòng)聽(tīng)眾。另著有《法國(guó)小說(shuō)的三位大師：司湯達(dá)、巴爾扎克、福樓拜》（1939）、《〈神曲〉中的法的形而上學(xué)》(1941)、《蒙田》(1948)、《意大利抒情詩(shī)諸時(shí)代》(1964)、《論翻譯藝術(shù)》(1965)等。

作品目錄

1. 主編的話
2. 中文版序
3. 第一版序言
4. 第九版序言
5. 一 展望與回顧
6. 對(duì)當(dāng)代詩(shī)歌的展望；不諧和音與反常性
7. 否定性范疇
8. 18世紀(jì)的理論先驅(qū)：盧梭和狄德羅
9. 諾瓦利斯論未來(lái)的詩(shī)歌
10. 法國(guó)的浪漫主義
11. 關(guān)于怪誕與碎片的理論
12. 二 波德萊爾
13. 現(xiàn)代性的詩(shī)人
14. 去個(gè)人化
15. 集中與對(duì)形式的意識(shí)；抒情詩(shī)和數(shù)學(xué)
16. 末世感和現(xiàn)代性
17. 丑陋的美學(xué)
18. “刻意挑釁的貴族式消遣”
19. 遭毀棄的基督教
20. 空洞的理想狀態(tài)
21. 語(yǔ)言魔術(shù)
22. 創(chuàng)新性幻想
23. 分解與扭曲
24. 抽象和阿拉貝斯克
25. 三 蘭波
26. 引論
27. 方向迷失
28. 通靈者信函（空洞的超驗(yàn)性，刻意的反常性，不諧和的“音樂(lè)”）
29. 打破傳統(tǒng)
30. 現(xiàn)代性與城市詩(shī)歌
31. 對(duì)基督教遺傳強(qiáng)迫癥的反叛：《地獄一季》
32. 虛構(gòu)的自我；去人性化
33. 邊界的打破
34. 《醉舟》
35. 被摧毀的現(xiàn)實(shí)
36. 丑陋的強(qiáng)度
37. 感性非現(xiàn)實(shí)
38. 專(zhuān)制性幻想
39. 《彩圖集》
40. 穿插技巧
41. 抽象詩(shī)歌
42. 獨(dú)白式詩(shī)歌
43. 運(yùn)動(dòng)動(dòng)力和語(yǔ)言魔術(shù)
44. 結(jié)論
45. 四 馬拉美
46. 引論
47. 對(duì)三首詩(shī)歌的闡釋?zhuān)骸妒ヅ贰叮R拉美夫人的）扇子》《從匆匆而過(guò)的……》
48. 風(fēng)格發(fā)展
49. 去人性化
50. 對(duì)愛(ài)情和死亡的去人性化
51. 作為反抗、工作和游戲的抒情詩(shī)
52. 虛無(wú)與形式
53. 對(duì)未曾言說(shuō)者的言說(shuō)；若干風(fēng)格手段
54. 臨近沉默
55. 晦暗；與貢戈拉的比較
56. 暗示性的、不可理解的詩(shī)作
57. 本體論模式a對(duì)現(xiàn)實(shí)的背離
58. 本體論模式b理想狀態(tài)、絕對(duì)、虛無(wú)
59. 本體論模式c虛無(wú)與語(yǔ)言
60. 《她用潔白的指尖……》（闡釋示例）
61. 具有本體論意義的不諧和音
62. 玄秘、魔術(shù)與語(yǔ)言魔術(shù)
63. 純?cè)?/li>
64. 專(zhuān)制性幻想、抽象和“絕對(duì)目光”
65. 與語(yǔ)言獨(dú)處
66. 五 20世紀(jì)的歐洲抒情詩(shī)
67. 方法說(shuō)明
68. “智識(shí)的節(jié)日”與“智識(shí)的崩潰”
69. 20世紀(jì)的西班牙抒情詩(shī)
70. 對(duì)抒情詩(shī)的兩種反思：阿波利奈爾和加西亞·洛爾卡
71. 不對(duì)等的風(fēng)格和“新語(yǔ)言”
72. 再論新語(yǔ)言
73. 限定助詞的不確定性功能
74. 阿波羅而不是狄俄尼索斯
75. 與現(xiàn)代性和文學(xué)遺產(chǎn)的雙重關(guān)系
76. 去人性化
77. 孤獨(dú)與恐懼
78. 晦暗、“隱逸派”、翁加雷蒂
79. 語(yǔ)言魔術(shù)和暗示
80. 保羅·瓦萊里
81. 豪爾赫·紀(jì)廉
82. 非邏輯性詩(shī)歌
83. 加西亞·洛爾卡，《夢(mèng)游羅曼采》
84. 荒誕；“幽默主義”
85. 現(xiàn)實(shí)
86. 艾略特
87. 圣瓊·佩斯
88. 專(zhuān)制性幻想
89. 專(zhuān)制性幻想造成的影響
90. 穿插技巧和隱喻
91. 概括性結(jié)語(yǔ)
92. 附錄一 20世紀(jì)詩(shī)歌選譯
93. 阿波利奈爾
94. 地區(qū)
95. 艾呂雅
96. 戀人
97. 你的嘴有金色的唇……
98. 愛(ài)之春
99. “遼遠(yuǎn)……”
100. 存在
101. 圣瓊·佩斯
102. 流亡
103. 普雷維
104. 與天使的搏斗
105. 希梅內(nèi)斯
106. 致我的靈魂
107. 白月亮……
108. 看守
109. 加西亞·洛爾卡
110. 喊叫
111. 沉默
112. 馬拉加之歌
113. 歌
114. 騎士贊歌
115. 死亡
116. 遠(yuǎn)行的靈魂
117. 以此為序
118. 阿爾韋蒂
119. “如果我的聲音……”
120. 天使
121. “鴿子弄錯(cuò)了……”
122. 迭戈
123. 失眠者
124. 沉默
125. 紀(jì)廉
126. 名字
127. 圈之完滿
128. 一對(duì)戀人
129. 月夜（沒(méi)有解答）
130. 阿萊桑德雷
131. 生命
132. 太陽(yáng)
133. 翁加雷蒂
134. 島
135. 晨曦的誕生
136. 歌
137. 蒙塔萊
138. 第二處月亮風(fēng)景
139. “告別……”
140. 夸西莫多
141. 古老的冬天
142. 現(xiàn)在，當(dāng)白日升起
143. 艾略特
144. 荒原
145. 四個(gè)四重奏：燒毀了的諾頓
146. 貝恩
147. 啊，那遙遠(yuǎn)的國(guó)度
148. 夜之波濤
149. 畫(huà)像
150. 克羅洛
151. 開(kāi)窗的瞬間
152. 卡施尼茨
153. 杰納扎諾
154. 附錄二 對(duì)四首詩(shī)的闡釋
155. 艾呂雅：顏色的語(yǔ)言
156. 紀(jì)廉：一扇門(mén)
157. 翁加雷蒂：民族
158. 貝恩：日漸沉默
159. 現(xiàn)代抒情詩(shī)大事年表
160. 后記
161. 參考文獻(xiàn)