加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（哥倫比亞作家、記者、社會活動(dòng)家）

加夫列爾·加西亞·馬爾克斯（Gabriel José de la Concordia García Márquez，1927年3月6日－2014年4月17日），哥倫比亞作家、記者和社會活動(dòng)家，拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表人物，20世紀(jì)最有影響力的作家之一，1982年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。代表作有《百年孤獨(dú)》（1967年）《霍亂時(shí)期的愛情》（1985年）。

馬爾克斯18歲考入國立波哥大大學(xué)法學(xué)系，可是作家對法律毫無興趣。后因時(shí)局動(dòng)蕩，馬爾克斯中途輟學(xué)，隨后進(jìn)入《觀察家報(bào)》任記者，并逐漸走上文學(xué)創(chuàng)作道路。20世紀(jì)50年代中期以來，馬爾克斯陸續(xù)發(fā)表了一系列中短篇小說。其中有《枯枝敗葉》（1955）、《沒有人給他寫信的上?！罚?961）、《惡時(shí)辰》（1962）、《格蘭德大媽的葬禮》（1962）。1965年開始創(chuàng)作《百年孤獨(dú)》，1967年小說出版后被譽(yù)為杰作，短時(shí)間內(nèi)被翻譯成多種文字并飲譽(yù)全球，奠定了作家在文壇上的地位。隨后又創(chuàng)作了《族長的秋天》?（1975）和《一件事先張揚(yáng)的兇殺案》（1981）等小說。1982年，馬爾克斯獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)后，馬爾克斯?jié)撔膭?chuàng)作，不斷有新作推出，《霍亂時(shí)期的愛情》（1985）和《迷宮中的將軍》（1988）等都是影響比較大的作品。

人物生平

早年經(jīng)歷

加夫列爾·馬爾克斯1927年3月6日生于哥倫比亞阿拉卡塔卡。他的童年時(shí)代在外祖父家度過。外祖父是個(gè)受人尊敬的退役軍官，曾當(dāng)過上校，性格倔強(qiáng)，為人善良，思想激進(jìn)。外祖母博古通今，有一肚子的神話傳說和鬼怪故事。馬爾克斯7歲開始讀《一千零一夜》，又從外祖母那里接受了民間文學(xué)和文化的熏陶。在童年的馬爾克斯的心靈世界里，他的故鄉(xiāng)是人鬼交混，充滿著幽靈的奇異世界，以后，這就成了他創(chuàng)作的重要源泉。

1940年，馬爾克斯遷居首都波哥大，1947年入波哥大大學(xué)攻讀法律，并開始文學(xué)創(chuàng)作，在大學(xué)期間，馬爾克斯如饑似渴地閱讀西班牙黃金時(shí)代的詩歌，這為他以后的文學(xué)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

1948年因哥倫比亞內(nèi)戰(zhàn)中途輟學(xué)。1955年，他因連載文章揭露被政府美化了的海難而被迫離開哥倫比亞，任《觀察家報(bào)》駐歐洲記者，?不久那家報(bào)紙被哥倫比亞政府查封，于是他被困在歐洲。同年發(fā)表了第一部長篇小說《枯枝敗葉》。1958年，馬爾克斯與他相愛已久的戀人梅爾塞德結(jié)婚，1959年，馬爾克斯為古巴通訊社“拉丁社”在波哥大、古巴和紐約工作。?1959年應(yīng)邀參加古巴革命勝利慶典并在切·格瓦拉領(lǐng)導(dǎo)的拉丁通信社工作。

輝煌時(shí)期

1961年到1967年，加西亞·馬爾克斯的妻子梅爾塞德斯、兩個(gè)兒子羅德里戈和貢澤洛主要居住在墨西哥，在那里他擔(dān)任記者、公關(guān)代理人，從事電影腳本寫作，并繼續(xù)創(chuàng)作小說。1967年《百年孤獨(dú)》出版后，立即被評論家譽(yù)為一部杰作，被譯成多種文字，并為他贏得各類獎(jiǎng)金，并使馬爾克斯可以全身心投入寫作。1972年，他的又一部非凡的短篇小說集《一個(gè)難以置信的悲慘故事——純真的埃倫蒂拉和殘忍的祖母》出版。1975年，他又發(fā)表了《家長的沒落》，這是一部關(guān)于一個(gè)獨(dú)裁者的長篇小說，馬爾克斯花了很長時(shí)間才寫完它。?同年，他為抗議智利政變舉行文學(xué)罷工，擱筆5年。

1975年以后，馬爾克斯大部分時(shí)間住在墨西哥城，盡管他們一家在巴黎和波哥大也有寓所。他涉足新聞行業(yè)的許多方面，并發(fā)表了許多公開的政治宣言。他是一個(gè)地道的左派，并與古巴的菲德爾·卡斯特羅有很好的私交；但他經(jīng)常提醒采訪者，他從來不是一名共產(chǎn)黨員。他堅(jiān)認(rèn)，拉丁美洲人應(yīng)該有尋找解決自己問題的方式的自由。?1982年，獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，并任法國西班牙語文化交流委員會主席。同年，哥倫比亞發(fā)生地震，他回到祖國?。1985年，《霍亂時(shí)期的愛情》發(fā)表，被加西亞·馬爾克斯稱為“一個(gè)老式的幸福的愛情故事”。1986年，他的報(bào)告文學(xué)《里丁智利歷險(xiǎn)記》第一版被智利政府在圣地亞哥公開銷毀，不過這一事件保證了它后來幾版的暢銷。小說描述一個(gè)流亡國外的著名電影導(dǎo)演，秘密地回到他的祖國智利，拍攝一部皮諾切特政府統(tǒng)治下的人民的生活紀(jì)錄片的經(jīng)歷。

晚年經(jīng)歷

1990年，馬爾克斯與代理人卡門到訪京滬，隨處可見的盜版書惹惱了馬爾克斯。此行后馬爾克斯撂下狠話，死后150年都不授權(quán)中國出版自己的作品，包括《百年孤獨(dú)》。?1999年得淋巴癌，此后文學(xué)產(chǎn)量遽減，2006年1月宣布封筆。馬爾克斯家族有老年癡呆遺傳史，馬爾克斯在患淋巴癌后為了抗癌接受了化療，導(dǎo)致大量腦部神經(jīng)元缺失，這加速了他罹患老年癡呆癥。據(jù)悉，今后可能無法再從事創(chuàng)作活動(dòng)。?在2008年?？ㄩT等人來到中國，進(jìn)行為期兩個(gè)月的考察、評估。終于，2010年，中國得到了《百年孤獨(dú)》的出版授權(quán)。之后，《我不是來演講》、《霍亂時(shí)期的愛情》等多部馬爾克斯作品在中國陸續(xù)出版。

2014年4月18日，加夫列爾·加西亞·馬爾克斯在墨西哥城去世，享年87歲。

2020年8月15日，加西亞·馬爾克斯的遺孀梅塞德斯·芭莎于周六在墨西哥城去世，享年87歲。

個(gè)人生活

馬爾克斯出生于哥倫比亞加勒比海城市阿拉卡塔卡，是家中長子，有10個(gè)兄弟姐妹，他從小跟隨外祖父生活。

馬爾克斯與妻子梅塞德絲·巴爾查牽手半個(gè)多世紀(jì)，育有兩個(gè)兒子。

主要作品

寫作特點(diǎn)

主題

“孤獨(dú)”思想一直貫穿于馬爾克斯的整個(gè)創(chuàng)作過程中，他用自己的文字刻畫了人類心靈中最深刻、最本質(zhì)的“孤獨(dú)”。馬爾克斯不止一次地向人們指出“孤獨(dú)”的癥結(jié)：用他人的模式來解釋我們的生活現(xiàn)實(shí)，只能使我們顯得更加陌生，只能使我們越發(fā)感以孤獨(dú)。?馬爾克斯正是描寫以死亡為背景的種種生活現(xiàn)象下的孤獨(dú)。如：夢境中的孤獨(dú)、困境中的孤獨(dú)、面臨他人死亡時(shí)的孤獨(dú)、不通人道造成的孤獨(dú)等。

從某種意義上講，“孤獨(dú)”思想的原因是馬爾克斯的創(chuàng)作理念在于向讀者揭示20世紀(jì)上半葉哥倫比亞乃至整個(gè)拉丁美洲所處的封閉、落后、腐敗和獨(dú)裁的社會氛圍。加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》就是這樣一朵成功的花。作者表達(dá)含蓄，描寫細(xì)膩，用平穩(wěn)的敘述語氣從意象的不確定性中讓讀者慢慢去體味孤獨(dú)的更深層含義，讓人們進(jìn)入更為理性的思考，去面對自己的生活和社會，它具有亦真亦幻、亦幻亦真的魔幻色彩，獨(dú)具一格，“營造了一個(gè)自己的世界，一個(gè)濃縮的宇宙，喧囂紛亂卻又生動(dòng)可信的現(xiàn)實(shí)，折映了一片大陸及其人們的富足貧困”。

又如，他的短篇小說《巨翅老人》虛構(gòu)了一個(gè)天使落難人間的故事，表現(xiàn)了作者高超的敘事技巧和悲天憫人的情懷。文本中“天使” 的人間之旅不僅是展示人間的虛偽、殘酷、自私以及人間與上帝，即人間與美德之間隔膜的過程，更是對傳統(tǒng)形而上學(xué)中宗教信仰、理性文明以及終極意義里的邏各斯中心主義的消解過程，是揭示不確定因素，使讀者擺脫時(shí)空界限，從不同角度切入文本，審視文本，根據(jù)現(xiàn)實(shí)，重構(gòu)文本的過程。在《禮拜二午睡時(shí)刻》這篇著名的短篇小說中，作者通過母親為兒子上墳的故事，生動(dòng)地刻畫了南美洲人民的生存狀態(tài)。她莊嚴(yán)的神情與意味深長的回答拷問著小鎮(zhèn)人的心靈，也在拷問著南美洲人的心靈。人物角色戲劇性的置換，使母親堅(jiān)韌的形象躍然紙上，也深刻地隱喻著拉丁美洲人的民族性格及精神存在方式。在小說《家長的沒落》中，他通過繁雜的細(xì)節(jié)描寫，表現(xiàn)獨(dú)裁者的興盛衰敗，暴露他們的殘忍暴虐、腐朽無能的本質(zhì)，同時(shí)揭露外國侵略者的罪行。小說的主要人物尼卡諾爾是一個(gè)地道的獨(dú)裁暴君。他身為共和國總統(tǒng)，卻權(quán)欲熏心，心腸歹毒，飽食終日，無所用心。作品對他的揭露是淋漓盡致的，對侵略者的掠奪本性的暴露也是深刻有力的。

敘述

馬爾克斯的創(chuàng)作文本，都有一個(gè)關(guān)鍵性的追憶往事的細(xì)節(jié)，涉及一個(gè)成年人對自己孩童生活的回憶，而追憶又涉及到自我身份的認(rèn)同和對自身使命的認(rèn)識。身份不是一種本質(zhì)性存在，而是通過文學(xué)的講述，從細(xì)微的追憶碎片中建立起來的。文學(xué)的追憶不是單純的再現(xiàn)，而是通過想象的重構(gòu)。在他看來，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)創(chuàng)作不僅包括真實(shí)地再現(xiàn)客觀事物，還包括對主觀世界的真實(shí)再現(xiàn)，神奇與魔幻在拉美真實(shí)存在，他的作品只是真實(shí)再現(xiàn)而已。他一直強(qiáng)調(diào)，只有對處在理性和體制雙重壓迫下的記憶加以鉤沉、開發(fā)、重組和重構(gòu)，把散亂的記憶整理為敘事，讓分散的經(jīng)驗(yàn)?zāi)燮饋?，使之變得更為?qiáng)烈、更為集中、更為深刻，才能建立起個(gè)人的或族群的身份認(rèn)同。馬爾克斯豐厚的生活底蘊(yùn)和非單一性的接受和吸納，使馬爾克斯的創(chuàng)作顯示出一種詭異多變的風(fēng)格。馬爾克斯常說：“學(xué)習(xí)寫作總歸要以前賢為楷模?！睆乃膭?chuàng)作中可以看到卡夫卡、海明威、?？思{、塞萬提斯等藝術(shù)大師的影響。

小說力求最大程度地接近哥倫比亞現(xiàn)實(shí)，敘述的語言樸素、明快（照加西亞·馬爾克斯自己的說法是，花了大力氣從海明威那里學(xué)來的、非常經(jīng)濟(jì)的語言），小說注重結(jié)構(gòu)，有明確的視角和精確的細(xì)節(jié)。如果我們拋開小說反映暴力問題的主題，從語言的角度去看待這個(gè)類型的小說，它們所取得的成就也是不容低估的。

魔幻現(xiàn)實(shí)主義

加西亞·馬爾克斯的小說在表現(xiàn)手法上是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的，“ 將真事隱去”，用魔幻的、離奇的、現(xiàn)實(shí)生活中不存在的事物和現(xiàn)象反映、體現(xiàn)、暗示現(xiàn)實(shí)生活。這樣一種表現(xiàn)手法，一來可以為在小說創(chuàng)作中繼承本民族文化遺產(chǎn)（傳統(tǒng)意識、神話傳說、民間故事、宗教信仰）創(chuàng)造條件，二來為題材的開拓、人物性格的刻畫和創(chuàng)作藝術(shù)的發(fā)揮提供極廣闊的天地?！榜R孔多”本身就是一個(gè)神奇的魔幻的世界，所以它的歷史、人物怎樣的離奇、怎樣的古怪可笑都是可以理解的、自然的。這樣一來便為作者更深刻地開拓主題思想提供了廣闊的天地。

以加西亞·馬爾克斯為代表之一的魔幻現(xiàn)實(shí)主義中最具特色。作家對于現(xiàn)實(shí)生活中“非存在”的關(guān)注與敏感，體現(xiàn)在一篇具體的小說中，它們不僅僅具有詩意的優(yōu)美，而且還具有了詩的高度，這個(gè)突破實(shí)在是非同小可的，作家對現(xiàn)實(shí)生活“非存在”的表現(xiàn)，不僅大大拓寬了他們對拉美政治現(xiàn)實(shí)的認(rèn)識，而且為小說的敘事法則提供了豐富的可能性，這也是魔幻現(xiàn)實(shí)主義在思想美學(xué)上的一個(gè)突出貢獻(xiàn)。

加西亞· 馬爾克斯在《枯枝敗葉》里將死人變成活人，讓他們從墳?zāi)估镎酒饋恚瑸樗麕?。故事通過棺材里的一具尸體發(fā)出的曲折獨(dú)白追述了反映在一家三代人命運(yùn)中的馬孔多的興衰史。三代人，每代在故事中都有一位代表作為敘事者。首先出場的是一位老上校. 他的第一位妻子死于難產(chǎn)，后來又續(xù)了室，得一女兒，起名伊莎貝爾，熱情而富有個(gè)性。她被負(fù)心的丈夫遺棄后，同父母一起住在祖?zhèn)鞯姆孔永铩游鱽啞ゑR爾克斯外祖父家的房子一模一樣。老上校、伊莎貝爾和她的兒子— 加西亞· 馬爾克斯的影子— 是故事的見證人。

《百年孤獨(dú)》里有很多奇異的、魔幻的東西，然而又都是不難理解的東西，都有特定的含義和所指。如烏爾蘇拉的曾孫女，人稱俏姑娘的雷梅苔絲，是那樣的嫵媚，使得男人們神魂顛倒，一位外鄉(xiāng)紳士因?yàn)榈貌坏剿膼鄱鴨柿嗣?。而她自己直到停留在人間的最后一刻，絲毫不知道自己迷人女性的萬劫不復(fù)的命運(yùn). 每天都在給人們帶來災(zāi)難。

馬孔多

加西亞·馬爾克斯的童年和少年時(shí)代的記憶里，故鄉(xiāng)阿拉卡塔卡非常特別，既神奇又普通：是那樣一現(xiàn)即逝，好像 一種預(yù)感；又是那樣永恒，好像某種被遺忘情景的重現(xiàn)。它與其說是一個(gè)地方，倒不如說是一種氣氛。存在于每個(gè) 角落。但又不完全存在于任何一個(gè) 地方。馬爾克斯對自己童年和少年時(shí)代生活過的環(huán)境的這種永恒的、漂浮的、帶有神秘和魔幻色彩的印象，成 為他后來小說創(chuàng)作取之不竭的源泉。在他的小說里，阿拉卡塔卡成了“馬孔多”。從他的處女作《枯枝敗葉》到《百年孤獨(dú)》寫的都是“馬孔多”，可 以說是“馬孔多”系列小說。

加西亞·馬爾克斯的小說的主題在于從不同的角度、不同的層次揭示貧窮、落后、閉塞、守舊、愚昧，滲透精神毒液、病入膏育的“馬孔多”。讀者讀完他的小說便自然稗出這么個(gè)結(jié)論：“馬孔多”必然要崩漫。要在地球上完全消滅。馬爾克斯小說里的“馬孔多”很大程度上是哥倫比亞的縮影，它的生活現(xiàn)實(shí)反映了整個(gè)哥倫比亞，乃至整個(gè)拉美大陸的生活現(xiàn)實(shí)，有著深遠(yuǎn)的政治、社會、文化背景。

獲獎(jiǎng)記錄

人物影響

加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的巨作《百年孤獨(dú)》1982年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。這部小說自1967年問世以來，已被翻譯成40多種語言，影響之大，遍及世界多個(gè)國家和地區(qū)。

馬爾克斯不僅因其豐富的文學(xué)創(chuàng)作在世界文壇上占有重要的位置，而且還以其深刻獨(dú)到的文學(xué)創(chuàng)作觀和美學(xué)追求著稱于世。馬爾克斯的創(chuàng)作立足于拉美大地，懷著深厚的民族感情，表現(xiàn)人民的生活和斗爭，鞭撻各種各樣的邪惡勢力，同情弱小，反對強(qiáng)暴，表達(dá)人民對民主、自由和美好未來的渴望，揭示重要的社會問題，暴露形形色色的社會流弊等等，從不同的側(cè)面反映拉丁美洲的歷史和現(xiàn)實(shí)，展示當(dāng)代拉美的社會面貌。馬爾克斯的《百年孤獨(dú)》被認(rèn)為是拉丁美洲“文學(xué)爆炸”時(shí)代的代表作品。在世界文學(xué)史上占有重要的地位。

人物評價(jià)

“他的小說以豐富的想象編織了一個(gè)現(xiàn)實(shí)與幻想交相輝映的世界，反映了一個(gè)大陸的生命與矛盾?！?i>（瑞典文學(xué)院評）

“其作品有著永恒的魅力”。（《時(shí)代》周刊，1982年11月1日評）

“他是個(gè)強(qiáng)有力的作家，有著豐富的想象。馬爾克斯善于將個(gè)人生活與歷史危機(jī)聯(lián)系在一起。從他的作品中，你得不到關(guān)于拉丁美洲問題理論上的系統(tǒng)闡述，但當(dāng)它們以活生生的形象出現(xiàn)在你面前時(shí)，你會看到它們。從某種意義上說，他繼承了歐洲政治小說的偉大傳統(tǒng)，其結(jié)果是歷史劇與個(gè)人戲劇合二為一?！?i>（評論家歐文·肖評）

人物思想

馬爾克斯與其說是一位因孤獨(dú)而出名的作家，莫如說他是因譴責(zé)孤獨(dú)而出名的。馬爾克斯在努力地提醒人類，孤獨(dú)是一種異乎尋常的現(xiàn)實(shí)，一種每一分鐘都發(fā)生在世界范圍內(nèi)的實(shí)驗(yàn)?！斑@一現(xiàn)實(shí)不是寫在紙上的，而是和我們生活在一起，它每時(shí)每刻都決定著我們每天發(fā)生的不可勝數(shù)的死亡。這個(gè)非凡的現(xiàn)實(shí)中的一切人，無論詩人、乞丐、音樂家、戰(zhàn)士，還是心術(shù)不正的人，都必須盡量地求助于想象。因?yàn)閷ξ覀儊碚f，最大的挑戰(zhàn)是缺乏為使我們的生活變得可信而必須的常規(guī)財(cái)富。朋友們，我就是我們的孤獨(dú)之癥結(jié)所在。”無知會造成孤獨(dú)，自私會造成孤獨(dú)，競爭與比較同樣會造成孤獨(dú)，而貧窮更是一種孤獨(dú)，是孤獨(dú)中最刻骨銘心的一種——甚至可能使一個(gè)落后的民族沉淪或枯萎。孤獨(dú)是文明真正的敵人，不管它是來自主觀的還是客觀的。但孤獨(dú)究竟為何物，僅靠馬爾克斯一人，無法解釋清楚。馬爾克斯的意義在于吸引更多的人來關(guān)注這個(gè)問題，關(guān)注自身的命運(yùn)以及別人（哪怕發(fā)生在另一個(gè)國度、地區(qū)或另一半地球）的命運(yùn)：“如果不具體地采取合法的行動(dòng)支持那些幻想在世界的分配中享有自己的生活的人民，僅僅同情我們的夢想不會使我們對孤獨(dú)的感覺有所減少。”馬爾克斯所謂的孤獨(dú)，主要是建立在貧窮的基礎(chǔ)上的。其實(shí)，物質(zhì)上有限的孤獨(dú)，導(dǎo)致的是精神上無限的孤獨(dú)——孤獨(dú)這個(gè)概念比馬爾克斯所理解的還要廣大。不管怎么說，人類雖然還無法詳盡地解釋孤獨(dú)，但畢竟開始嘗試著解剖孤獨(dú)——逐漸意識到孤獨(dú)的存在及其危害，在這樣的努力中。孤獨(dú)會變得渺小的，至少不再那么可怕。