埃爾弗里德·耶利內(nèi)克（中歐公認(rèn)的最重要文學(xué)家之一）

埃爾弗里德·耶利內(nèi)克，奧地利女作家，是中歐公認(rèn)的最重要文學(xué)家之一，曾獲得不來梅文學(xué)獎(jiǎng)（1996）、柏林戲劇獎(jiǎng)（2002）和萊辛批評(píng)家獎(jiǎng)（2004）等諸多獎(jiǎng)項(xiàng)。 是2004年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主。1946年生于奧地利施蒂利亞州的米爾茨楚施拉格。她的父親具有捷克與猶太血統(tǒng)，是位化學(xué)家，母親出身于維也納名門望族。自幼學(xué)習(xí)音樂，早年攻讀音樂、戲劇和藝術(shù)史，20世紀(jì)60年代中期以詩歌寫作走上文壇后，著力從事戲劇和小說創(chuàng)作，經(jīng)常因?yàn)樽髌分袕?qiáng)烈的女權(quán)主義色彩和社會(huì)批評(píng)意識(shí)引發(fā)廣泛爭議。

人物經(jīng)歷

早年

耶利內(nèi)克1946年10月20日出生于奧地利施蒂利亞州米爾茨楚施拉格市，自小學(xué)習(xí)音樂，曾在維也納音樂學(xué)校獲得風(fēng)琴師文憑。她的父親具有捷克與猶太血統(tǒng)，是位化學(xué)家，母親出身于維也納名門望族。專業(yè)的音樂素養(yǎng)賦予她的文學(xué)創(chuàng)作很多與眾不同的特色。

耶利內(nèi)克從小就開始學(xué)習(xí)鋼琴、管風(fēng)琴和八孔長笛，后來她進(jìn)入維也納音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲。在音樂學(xué)習(xí)的同時(shí)。后來她進(jìn)入維也納音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲她的作品有犀利的社會(huì)批判鋒芒，特別是揭露在現(xiàn)代男權(quán)社會(huì)中女性受到的侮辱和摧殘，?她還在維也納大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇和藝術(shù)史。

青年時(shí)期

1967年發(fā)表了處女作《利莎的影子》。由于她與學(xué)生運(yùn)動(dòng)有接觸，她的作品中展現(xiàn)出對(duì)社會(huì)的批評(píng)口吻。1970年，她完成了諷刺小說《我們都是騙子，寶貝！》，這一作品與其隨后完成的另一部小說在語言上都充滿叛逆的特點(diǎn)，直指流行文化及其標(biāo)榜的虛假的美好生活。?20世紀(jì)70-80年代，耶利內(nèi)克撰寫并發(fā)表了三部小說——《做情人的女人們》、《美妙的年代》和《鋼琴教師》，征服了德國讀者。其中，《鋼琴教師》于2001年被導(dǎo)演麥克爾·漢內(nèi)克搬上銀幕。

輝煌時(shí)期

1998年她榮獲德語文學(xué)的最高獎(jiǎng)：畢希納文學(xué)獎(jiǎng)，2002年獲海涅獎(jiǎng)和柏林戲劇獎(jiǎng)，《鋼琴教師》拍成電影后獲得電影大獎(jiǎng)?。從溫順的音樂神童到享譽(yù)世界的女作家。

10月7日，奧地利女作家埃爾弗里德·耶利內(nèi)克獲得了2004年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

8日，2004年耶利內(nèi)克在維也納召開記者發(fā)布會(huì)，正式宣布不會(huì)去斯德哥爾摩領(lǐng)取諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)：“我不會(huì)去斯德哥爾摩接受該項(xiàng)大獎(jiǎng)?！币麅?nèi)克解釋自己這一驚人決定時(shí)，首先提到的是自己的身體健康原因。她同時(shí)認(rèn)為，自己沒有資格獲得這一大獎(jiǎng)。用她本人的話說，在得知獲得這一崇高的獎(jiǎng)項(xiàng)后，她“不是高興，而是絕望”。耶利內(nèi)克表示：“我從來沒有想過能獲得諾貝爾獎(jiǎng)，或許，這一獎(jiǎng)項(xiàng)是應(yīng)頒發(fā)給另外一位奧地利作家彼杰爾·漢德克的?！?/p>

主要作品

寫作特點(diǎn)

作品主題

埃爾弗里德·耶利內(nèi)克的作品從自己獨(dú)特的視角出發(fā)，回顧歷史，尋找自我，發(fā)現(xiàn)自我，表現(xiàn)女性的人格和個(gè)性。她反對(duì)男權(quán)統(tǒng)治，男性話語禁錮了女性的發(fā)展，女性在兩性關(guān)系中總是處于受壓抑、被損害的地位。她的作品就是要揭露這種表面繁榮昌盛和美好下掩蓋的人性丑陋的一面，揭露在被壓抑，被禁錮狀態(tài)下人性的變態(tài)和扭曲。因?yàn)轶@世駭俗的寫作使她成為媒體關(guān)注的人物，一再引起極大反響。她時(shí)而因?yàn)樽髌分刑苯颖憩F(xiàn)階級(jí)分析和唯物論觀點(diǎn)而被看作過于激進(jìn)；時(shí)而因作品中的兩性關(guān)系描寫被指責(zé)為有傷風(fēng)化。她被媒體稱為激進(jìn)的女權(quán)主義者，卻又不被一些女權(quán)主義人士認(rèn)同。她除了小說外還寫了不少戲劇，但是有的劇作卻被維也納的劇院禁止上演，耶利內(nèi)克本人也成為引起劇壇重視的當(dāng)前重要的劇作家之一。

藝術(shù)特色

埃爾弗里德·耶利內(nèi)克，對(duì)她的發(fā)展起最重要作用的地方是維也納。專制的母親一心想把她馴化成神童。對(duì)于成長中的少女來說這肯定是一種痛苦，但是這給藝術(shù)家埃爾弗里德·耶利內(nèi)克后來的發(fā)展帶來了好處：她接受了精深的音樂教育。直至今天，她仍然在按字面意義彈奏“文字音樂”：在她的手指下，電腦鍵盤變成了鋼琴的琴鍵。她的寫作越來越發(fā)展為聯(lián)想，沒有哪位同行像她那樣樂意且嫻熟地使用雙關(guān)語和文字游戲。在她20世紀(jì)80年代末到90年代初的作品中，多處留下印跡，但由于缺乏約束，有些作品成為平庸之作。

小說

耶利內(nèi)克征服德國文學(xué)界的是小說《作為情人的女人們》、自傳體小說《鋼琴教師》等，這些小說在各自的框架內(nèi)通過不同的問題表現(xiàn)了在這個(gè)無情的世界上，人們所面對(duì)的暴力、屈服、捕食與掠奪。她還展現(xiàn)了娛樂產(chǎn)業(yè)如何滲透人們的意識(shí)，使人們被階級(jí)偏見和性別壓抑所麻痹。?耶利內(nèi)克的全集給傳統(tǒng)的敘述藝術(shù)愛好者提供了欣賞園地。創(chuàng)作于1983年的《鋼琴教師》就是心理敘述的杰作：尖刻，露骨，乃至無情。它讓受到傷害的和傷害別人的人物躍然紙上。從那以后，描寫施虐受虐狂也成了一種文學(xué)類別。?由于涉嫌色情文學(xué)，小說《情欲》（Lust）也曾一躍成為耶利內(nèi)克的暢銷書。隨著公眾的興趣漸漸消退，后來對(duì)這部作品的每次檢驗(yàn)都表明以前的判斷是錯(cuò)誤的。性語言和消遣文學(xué)的模式只不過是耶利內(nèi)克實(shí)現(xiàn)目的的手段而已：通過展示情欲被暴力扭曲使人們變得沒有情欲。?在《情欲》這部小說之中，耶利內(nèi)克將她的社會(huì)分析進(jìn)一步擴(kuò)展為文明的本質(zhì)性批判：認(rèn)為對(duì)女性的性暴力就是我們的文明的真實(shí)模式。這個(gè)主線貫穿了其后的作品，只是語氣似乎緩和了一些。

戲劇

埃爾弗里德·耶利內(nèi)克一直寫戲劇，同時(shí)——她不是完全沒有理由地——把自己看成非傳統(tǒng)的劇作家。通過越來越有力地拒絕傳統(tǒng)戲劇的規(guī)律性，她成功地寫出了越來越優(yōu)秀的舞臺(tái)作品。前提自然是有一位能保持原著風(fēng)格的導(dǎo)演。耶利內(nèi)克通過其層次豐富的劇本文字首先提供了表演素材、獨(dú)特的語氣和人物臺(tái)詞。多年來，耶利內(nèi)克作品的中心思想和喜愛的題材一直沒有變化，用一個(gè)總的主題來概括就是“對(duì)人的破壞”。她甚至不怕使用玩世不恭的措詞，當(dāng)然這只是為了揭露現(xiàn)存世界的玩世不恭。

人物影響

耶利內(nèi)克用德語、英語和法語創(chuàng)作了多部作品，體裁多樣，從散文、詩歌、小說、劇作到影視腳本等，不拘一格。她的作品在歐洲頗具影響，小說《情欲》和《死者的孩子們》在德國一度成為暢銷書。由于不少作品涉及女性話題，女性讀者對(duì)她的著作情有獨(dú)鐘。她被認(rèn)為是那個(gè)年代奧地利文學(xué)創(chuàng)作的領(lǐng)路人，并因在德文創(chuàng)作方面的貢獻(xiàn)而獲得了海涅希博爾獎(jiǎng)。?2004年耶利內(nèi)克被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，她由此成為第一個(gè)獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的奧地利人。

社會(huì)評(píng)價(jià)

瑞典皇家科學(xué)院在宣布諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)的布告中說，授予耶利內(nèi)克諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的理由是“她用超凡的語言以及在小說中表現(xiàn)出的音樂動(dòng)感，顯示了社會(huì)的荒謬以及它們使人屈服的奇異力量。”

耶利內(nèi)克獲獎(jiǎng)后，德國“文學(xué)教皇” 賴?！だ岽幕f了幾句話，一句是：“又一個(gè)德語女作家獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)”[1966年詩人奈莉·薩克斯（Nelly Sachs）是第一位]；另外一句是，“她是一個(gè)非常不同尋常、非常激進(jìn)、非常極端的女作家”。他的評(píng)價(jià)非常中肯。

奧地利的總統(tǒng)、總理等也出來講了一些贊揚(yáng)的話。但文化部長說的話，他稱諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)是耶利內(nèi)克個(gè)人的榮譽(yù)，而不是國家的榮譽(yù)。因?yàn)橐麅?nèi)克是個(gè)非常叛逆的人，對(duì)奧地利社會(huì)批判特別多，所以官方基本上將她定位為“給奧地利政府抹黑之人”。更激進(jìn)的是奧地利一個(gè)評(píng)論網(wǎng)站，直接就以“淫穢、褻瀆神靈、粗俗”為題批判耶利內(nèi)克。

但耶利內(nèi)克從來也不是個(gè)循規(guī)蹈矩的女人，無論在政治上，還是文學(xué)上，她都爭議極大。她是奧地利最著名的左翼作家和女權(quán)主義分子，其小說《鋼琴教師》（Die Klavierspielerin），由于被拍成了轟動(dòng)一時(shí)的法語電影——其主演伊莎貝爾·于珀說，此乃“電影史上最奇異的性愛場景”——因而成為她最廣為人知的作品，其中極端的性暴力描寫，令人觸目驚心。因此《紐約時(shí)報(bào)》的書評(píng)人角谷美智子曾于1988年的一篇文章中，批評(píng)耶利內(nèi)克在這部小說中嘩眾取寵，蓄意制造驚人效果，而且，她對(duì)維也納人陰暗心理的過度描寫也不真實(shí)。

甚至一些極右分子視耶利內(nèi)克為死敵，自由黨曾在1996年的競選中，公開指責(zé)她的作品低下和背德，該黨的競選海報(bào)上印著這樣的話：“你想要耶利內(nèi)克……還是想要藝術(shù)？”

官方對(duì)授予這位公認(rèn)的國家敵人諾貝爾獎(jiǎng)作出的反應(yīng)表明，奧地利的社會(huì)現(xiàn)狀有些奇特。國民議會(huì)議長安德烈亞斯·科爾表示，他“為她和奧地利感到高興”。國務(wù)秘書弗朗茨·默拉克也強(qiáng)調(diào)，耶利內(nèi)克為奧地利豎起了一面“對(duì)于我們的社會(huì)和政治生活不可缺少的”鏡子。